Ось заводят в широкое округлое отверстие, сделан­ное в дубовой чурке 6 см толщиной, 9 см шириной и 9 см высотой. Свободное пространство между железной осью е и от­верстием в чурке заливают белым металлом (бабби­том), высверливают отверстие для пропуска смазки и корпус стакана готов.

6) Металлические вставки выпиливают как молено точнее, затем укладывают на место и очерчивают вокруг тончайшим шилом. По полученному контуру при помощи резчицких долотьев вырезают гнездо для вставки. Эта работа требует большой лов­кости и терпения.

После наклейки мозаик и инкрустаций на обвяз некоторые вставки выступают наружу, а другие оказы­ваются как бы вдавленными; между тем, изящество работы требует совершенной гладкости и красивого лоска. Кроме того, волокна дерева в шашках мозаик и частицах инкрустации часто перекрещиваются. До­бавим еще, что натуральный цвет дерева или его окра­ска при окончательной отделке и полировке нисколько не должны пострадать. Все это требует применения иных способов шлифовки и полировки, в отличие от тех, что употребляются в столярном деле.

Металлические вставки шлифуются шкурками еще до вклейки их на место.

Относительно льняного масла следует заметить, что оно должно быть как можно чище и белее. Отбелить его не так уж трудно, опустив несколько кусков жже­ной корки черного хлеба или костяного угля. Про­держав масло дня три на солнце, его процеживают сквозь холщевую тряпочку и используют в работе.

Палисандр, баккоут и подобные им твердые порис­тые породы вначале смазывают разведенным столяр­ным клеем или гуммиарабиком, а после просушки шлифуют пемзовым порошком с водой и завершают натиранием куском войлока с трепелом.

Только что описанный способ заделывания пор дерева не всегда достигает цели, так как во время нанесения политуры часть сандарака растворяется, и поры выступают на поверхности в виде маленьких продолговатых углублений, на которые при крупных инкрустациях можно не обращать внимания, тем бо­лее, что они не портят вида работы. Другое дело, если полируются мелкие мозаики. Тут малейшая неровность вредит общему впечатлению от рисунка, поэтому для заделывания пор пользуются другим составом: смеши­вают 1 весовую часть сернокислого бария с таким же количеством пшеничного крахмала и 1 весовой частью сиккатива — получится густое тягучее тесто; его раз­жижают терпентинным маслом до густоты обыкновенной масляной краски. Этот состав наносят на поверх­ность мозаики при помощи твердой щетинной кисти, дают ему несколько подсохнуть, а затем сильно втира­ют его куском пробки, пока он не заполнит целиком поры дерева.